去伊朗之前，有人告诉我，波斯细密画就相当于中国宋朝的工笔画。
然而，在伊斯法罕的四十柱宫中，当我与这些细腻美艳的细密画面对面时，却无法将它与中国的工笔画联系一起。
首先，细密画的色泽极为富丽华美，这得益于它多采用矿物质、稀有金属为颜料，甚至以蓝宝石、珍珠磨成粉调制，让色泽温润明艳；
其次，细密画的表现手法与中国画也有明显的不同，远处的人与近处的人大小一样，没有透视感，这是因为“在真主的眼中，远处的人、物与近处的人、物没有大小的差异，山后的人、物不会被山体所屏蔽，房屋建筑也挡不住真主全知的眼睛。”这种追求平面空间视觉享受的超自然构图，迥异于西方绘画和中国工笔画。
如果要我说第三个特点，那就是细密画很贵。
一天黄昏，我路过一家细密画店，见到了以猫毛为画笔，画在骆驼骨上的细密画，那种细致入微，纤毫毕现的美真是让人晕眩。当然，标价也让人晕眩。书签大小的骆驼骨细密画，普通的七八十美元，精致的都要数百美元。以面积大小论，它可与贵得离谱的波斯地毯比肩。
细密画的黄金时代出现于13世纪至17世纪之间的波斯宫廷和贵族圈中，所以它又有波斯贵族艺术的名号。看来细密画的“贵”与生俱来。当时，细密画常被用作古兰经和诗集的插画和封面。
这几年，一说到波斯细密画，人们就会自然联想到一个人，他的名字叫奥尔罕·帕穆克，而他却说《我的名字叫红》（他以这本小说获得2006年度诺贝尔文学奖）。
这本小说以一个细密画家的失踪为线索，开始了精巧绚丽如细密画的扑朔迷离的“破案”旅程……
因为读了这本小说，很多读者才对波斯细密画有了深入探寻的兴趣。
确实，波斯细密画远不像中国工笔画那么单纯，它应该也不会像奥尔罕·帕穆克笔下的细密画家离奇命案那么复杂吧？
细密画背后的宗教和文化背景，以及细密画家为之坚守的美学思想，与令人心悸的谋杀案纠缠到一起，这样的小说情节注定要引人瞩目。还有谁去追问：这是一个小说家的凭空创造，还是细密画史中真实的一幕？
四十柱宫建于1646年，是阿巴斯二世的宫殿之一，主要是用来接待外国使节。殿堂四壁的细密画美轮美奂，小幅的壁画多是“仕女图”，大幅的壁画则呈现波斯与周边国家交往或作战的宏大场面，有载歌载舞的欢聚，也有两军混战的壮烈……
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