我的手稿不是那种快捷记录的“速写”，而是一张张即兴完成的小型画作。我从来没有把手稿当成创作草图，或另行放大加工制作成大画，因为我觉得它们已经是完整的作品了。画面的所有背景都是可以好好利用的，不要仅把它们当作陪衬的东西应付了事，对它们同样要倾注笔墨造型关照，没有笔墨造型盲区的画面才是完整的画面。
画画靠的就是感觉，心里的感觉，眼里的感觉，手上的感觉都要到位且通透一气，才是好的感觉。好的感觉是要养护的，堂堂正正、实实在在地做人就是最好的养护。一边画速写一边看电视是很惬意的事儿，只是不能经常这样惬意，上瘾事儿小，养成勾来勾去的习气就麻烦了。
速写是一种不能间断太久的长期投入，回收到的效益应该是保持良好的状态和敏锐的感觉。造型是画里的顶梁柱，非同小可。它可大可小，可粗可细；可方可圆，可曲或直；可虚可实，可放可收；形式多样，变化无穷。但无论如何，造型必须有一定的模样。造型的过程和方法则必须收放结合，情理并至。若对它规矩过头，它就会变得小里小气，撑不起架势；若对它全无整制，它又会变得没轻没重，立不住根基。有形处以型造笔，无形处以笔造型。
线是造型结构的自由版程序，可以无限升级，也可以自由更新。线可以有出处，有中生有，举一反三；线更可以无出处，无中生有，自有我在。笔下生生趣，心中淡淡然。
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周京新
中国美术家协会副主席
江苏省文学艺术界联合会副主席
江苏省美术家协会主席江苏省国画院名誉院长、艺委会主任
南京艺术学院教授，硕士生、博士生导师
中国国家画院特聘研究员
中国艺术研究院特聘美术创作研究员、博士生导师
江苏省政府参事享受国务院特殊津贴
创于2014，相伴已成为习惯
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为了进一步展现新中国成立以来各个时期的美术代表人物的创作业绩和艺术成就，进一步弘扬中国美术文化，展示新中国60年中国美术家的艺术风采，也为后人研究这个时期的美术
